Giovanni Stanchi (Roma, 1608 - 1675) y Girolamo Pesci (Roma 1679 – 1759)
Madonna inmaculada dentro de una guirnalda floral
Óleo sobre lienzo, 95 x 72 cm
Marco, 106 x 83 cm
Dictamen del Prof. Emilio Negro
El presente cuadro es fruto de una feliz colaboración entre dos pintores: el primero autor de la imagen religiosa, el otro de la guirnalda de flores frescas, verdadera protagonista del cuadro. La figura representada es una Inmaculada Concepción, el dogma, es decir, la verdad de fe, por la que la Virgen no ha sido “tocada” por el pecado original, sino que ha sido preservada desde el primer instante de su concepción. En el centro de la composición, por tanto, la Virgen está rodeada de nubes doradas y envuelta en una luz divina; vestida con túnica blanca y manto azul, abre los brazos en oración dirigiendo los ojos hacia el cielo mientras apoya los pies sobre una media luna, símbolo iconográfico a menudo presente en las Inmaculadas Concepciones. Junto a ella, una pareja de ángeles y una de querubines. La figura, por referencias estilísticas, puede ser relacionada con la mano del pintor Girolamo Pesci (Roma 1679 – 1759) que, al convertirse en miembro de la prestigiosa congregación de pintores romanos denominada "de Virtuosi al Pantheon", logró distinguirse entre los exponentes de la escuela de Maratta. Luego fue seducido por el estilo de Trevisani que marcará su arte en ligereza, delicadeza expresiva y marcado gusto por los colores esfumados y perlados – homenaje al colorido veneciano típico de Trevisani. La presente inmaculada puede, de hecho, ser relacionada con la Educación de la Virgen de la Iglesia de S. Giuseppe alla Lungara, con el Éxtasis de san Francisco del Museo cívico de Rieti, pero también con la Ascensión de la Virgen de la Iglesia de S. Maria Maddalena en Roma.
La guirnalda, en cambio, es sin duda atribuible a la mano del pintor romano Giovanni Stanchi (Roma, 1608 - 1675). El autor, que se distinguió entre los mejores bodegonistas activos en Roma durante la edad barroca, fundó un taller en el que trabajarán los hermanos Angelo y Nicolò, demostrando una sinergia de intenciones y una coherencia cualitativa extraordinaria.
Los Stanchi y sus cuadros eran buscados por las más importantes familias de la aristocracia romana, desde los Colonna, hasta los Chigi, hasta los Rospigliosi, y presentes desde finales del siglo en las colecciones mediceas. Extremadamente variada por tipología pero estilísticamente coherente, la producción de los Stanchi puede ser subdividida según los sujetos propuestos: en primer lugar las guirnaldas, de las cuales el lienzo propuesto representa un ejemplo de calidad, ligadas al modelo flamenco hecho célebre en Roma por Daniel Seghers, y probablemente en gran parte referibles a Giovanni. En particular, la presente puede ser relacionada con el Vaso de flores, putti y pajarito y la Guirnalda de flores de Palacio Colonna (cuadros sobre espejo cuyas figuras son realizadas por Carlo Maratta), la Guirnalda de flores y mariposas de la Pinacoteca Nazionale de Bolonia y la Naturaleza muerta con ampolla de vidrio y cesto de fruta de Galleria Pallavicini, pero también el festón de flores del Musée des Beaux-Arts, Nantes, y la guirnalda del Museo de la Naturaleza Muerta de Poggio a Caiano.
En estos cuadros hay la misma pintura brillante y extravagante, hecha de golpes de luz, característica de los cuadros realizados en los años de la plena madurez artística del maestro.
Entre las flores representadas encontramos tulipanes, rosas y anémonas que parecen tener un significado simbólico: son metáfora de la caducidad de la vida y de la belleza terrenal, que, como las flores, se marchitan lentamente.
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